第113章 9月的安徽的文坛属于许成军（61k，（1 / 2）
第113章9月的安徽的文坛属于许成军（6.1k，求月票！）
《安徽文学》是安徽省创办最早、历史最悠久的专业性文学杂志。
其发展历程贯穿数十年时代变迁，脉络清晰可溯。
1950年11月，杂志前身《皖北文艺》正式创刊。
1952年更名为《安徽文艺》，1956年再度调整为《江淮文学》，1958年定名为《安徽文学》，后因1965年“四清”运动停刊。
停刊数年后，1972年《征文作品》杂志创办，1973年恢复“安徽文艺”之名，直至1978年正式复刊为《安徽文学》，标志着这份老牌文学刊物重回正轨。
1979年，《安徽文学》迎来创刊以来的高光时刻，其影响力突破地域限制，成为全国文学界的焦点。
核心源于三大标志性事件：
一是每期拿出20%的版面刊发评论文章成为理论争鸣的高地。
二是“新人三十家”引领全国诗歌创作。
三是发表作家许成军《谷仓》，成为农村改革题材的经典作品。
——
其中，
1979年7月号，《安徽文学》发表了评论家苏中化名李文群撰写的《一个值得注意的倾向》一文，被视为粉碎后第一个内部争鸣的声音，该文还被贺静之转至《人日》内参刊发，引起了广泛关注。
1979年9月号，《安徽文学》头条发表著名青年作家许成军的处女作，中篇小说《谷仓》，先是在全省掀起学术思潮，继而扩展至全国，最后因其在农村改革上拥有极高的实践性，被中央引为内参。
1979年10月号，《安徽文学》在全国率先以专辑的方式发表30位青年诗人的作品，其中很多是朦胧诗人，推动了安徽乃至全国的诗歌创作发展。
值得深入关注的是作家许成军与《安徽文学》的深度绑定。
他不仅以《谷仓》奠定文学地位，更以“新人三十家”中的《时间》《山坡上的狗尾巴草》《日常切片》《看吧》《臆想》《向光而行》《致敬》等以及三行诗《风物》《情意》《星辉》系列，被读者亲切称为“多情的诗人”。
起初，许成军与北岛、舒婷、顾城等人并列为“朦胧派”代表诗人。
后来，诗人公刘公开发表评论，指出许成军创作风格的多样性——《致敬》一文便是突破朦胧派范式的典型例证，打破了外界对他的单一认知。
在三行诗创作领域，
许成军更是开创了独特局面。
尽管国内现代意义上的三行诗可追溯至新文化运动时期，但他是首位“系统性、规模化”创作三行诗的作家、诗人。
其作品风格鲜明，文字简练有力，兼具深刻内涵与哲学思辨，成为诗坛争相模仿的范本。
这股创作热潮还延伸至教育领域，1981年复旦大学率先发起“成军杯”三行诗竞赛，此后赛事逐步扩展至全国高校，直接推动了三行诗这一文体在当代的普及与发展。
正是凭借理论争鸣的深度、文学创作的高度，以及对青年作家的发掘与培育。
1979年的《安徽文学》成功突破地域与时代的局限，达到了创刊以来的巅峰状态，成为中国当代文学史上不可忽视的重要存在。
“今天就走”
周明叼着许成军送他的“上海牌”香烟，笑着看着对面的“大作家”。
说实在的，他最初看好许成军，认为这小子有潜力，愿意在他身上下注。
但是确实是没想到潜力兑现的这么快。
看看这些数据就知道许成军有多么惊人了。
《安徽文学》头条发表处女座、《收获》刊发他首篇中篇小说、《清明》创刊号发表他首篇长篇小说.
在写小说之余创作的诗歌也将被收录为“新人三十家”专辑。
要知道，这样的成绩只是他四个月内创造的。
这在他们这些“老人”眼里真的已经足够恐怖了。
更别说他还有时间考了复旦的研究生，在《复旦学报》发表了学术论文。
他可听说，这篇论文让首都、魔都、金陵这帮中文系老教授，吵的不可开交，成天论战！
这小子。
真吓人啊！
“该走啦，票老早就买好了，这已经算是多待了几天，再不走，章师兄再不让我入学。”
许成军摊手。
“章师兄”
“你小子行了啊，章培横这种人物都成师兄了”
“运气好嘛拖您的福气。”
“我可给不了你这种福气，朱老的学生可不是谁都能当的。”
周明说到这，也很欣慰，他算是许成军文学路上第一个引路人了。
刘干事：
毕竟是他老周看好的人，能有出息，谁不说他周主编慧眼识珠啊
如果许成军这小子按照这个现状发展，他说不定都能借这小子的光青史留名！
“成军，苏中可是为了你下了不少心思，这期评论版上，他可以‘李文群’的笔名发表了对《谷仓》的评论。”
“你也知道他上一期发表了啥，这是给你做定星盘呢啊”
“前辈爱护，愧不敢当嘛！您这不也给我写了评论嘛！谢谢您嘞”
许成军双手抱拳，像模像样地俯首作揖。
“免了，受不了许大作家大礼！”
“谢谢我，你就保佑这期《安徽文学》能大卖吧！”
“回头陈邓科的《清明》要是刊载你的小说火了，得要你小子好看。”
周明依然吹胡子瞪眼。
“到时候再给《安徽文学》来一篇嘛”
“说到做到啊！”周明乐了。
——
从周明办公室出来。
许成军路过长江路邮局买了一份《安徽文学》9月号。
排了半天队。
听见不少人在议论。
有说这期《安徽文学》有看头的，有说写《谷仓》的是咱安徽作家许成军，之前写过《秤星》现在变成大作家哩
更有人在讨论之前《试衣镜》的剧情，在猜测这会的《谷仓》是不是会和《试衣镜》一样魔幻。
谷仓会不会是一个“聚宝盘”
放里面几颗麦种是不是会变出一谷仓的麦子
几个安徽大学的大学生煞有其事的讨论，听得许成军十分汗颜。
更有人讨论上了许成军的文学界地位。
“我觉得许成军可以算是咱安徽文学界最具代表性的青年作家了。”
“还差一些吧”
“怎么差啦！作品虽然不多，但是每次都是爆款嘛！就看《试衣镜》的笔法这人写东西绝对是有水平的！”
“我觉得不行！”
“那你说哪不行！”
“比我差一些嘛”
说完几个大学生自然是一阵笑闹，许成军在旁边也是一阵莞尔。
排队虽然漫长，但是不觉得无聊，毕竟周围都是讨论你作品的，想想都美是吧
好在，排队的人都知道许成军，但是没人知道许成军长什么样。
让许成军安然的“苟”在队伍里，听着周围人对他的议论，飘飘欲仙。
偶尔一个差评，自是自动过滤，手动添加了“透明”评论的功能。
最终，许成军了二毛五买到一本《安徽文学》9月号。
不便宜。
这时候很多人都是买一本，彼此传阅。
也因此，1979年，杂志的传播量和阅读量大多是实际销量的几倍。
其实他有杂志社送的样刊，但是排队买自己的作品，这感觉你懂么
翻看杂志，头条就是他的《谷仓》，往后翻了翻都是一些不算知名知青作家的作品，也符合《安徽文学》省级杂志的定位，唯一熟一些的是刊发了季宇的一篇短篇小说。
基本属于许成军的一枝独秀。
他往后翻在，直接翻到了评论版。
第一篇就是苏中对他的评论。
标题：“谷仓：时代裂缝里的“实”与“诗”——评许成军《谷仓》”
嚯，苏老还是够意思，一看这名就是唱赞歌嘛
“《谷仓》刊于《安徽文学》9月头条，初读时便觉其异。它没有伤痕文学的悲戚呐喊，也无改革文学的激昂口号，只凭着安徽凤阳土坯谷仓里的几粒漏麦、几道刻痕，就把1979年中国农村的‘转捩感’揉得扎实。许成军这篇作品，像极了他笔下那杆枣木秤：秤星是细的，秤杆是沉的，称得出粮食的斤两，更称得出时代的重量。”
“当不少作品还在‘伤痕’里徘徊，《谷仓》已带着凤阳的泥土气，为改革文学标出了新的坐标。它证明，文学不必靠呐喊吸引目光，也不用靠口号传递力量。把时代揉进细节里，把人心的温度藏进文字里，自然能‘于无声处见惊雷’。
许成军是知青，却没写返乡知青的个人悲喜；他懂政策，却没把作品写成“政策解读”。他只是蹲在凤阳的田野上，把谷仓里的故事捡起来，把它写得扎实、写得有温度。
《谷仓》就是这样的作品：它不抢风头，不赶时髦，只跟着时代的节气走，却在不经意间，成了记录这个时代的‘土坯碑’。
未来的读者再读1979年的文学，或许会记得《谷仓》里的那座土坯仓、那杆枣木秤、那个叫许老栓的保管员——它们是小的，却是真的；是土的，却是活的。而这，正是文学最珍贵的模样。”