第334集：广交会后的余韵（1 / 2）

广交会的余韵，像南国潮湿的风，在回到北国清冽的空气中慢慢沉淀。小院恢复了往日的节奏，刨花声、锯木声、砂纸摩擦声，再次成为主旋律。但有些东西，终究不一样了。

秦建国没有立刻回复汉斯的邀请。他把这事压在心里，像对待一块需要阴干的木料，不急不躁，让它自己慢慢定形。白天，他带着李强和李刚处理一批新收的榆木老料，这些料子年头足，木质硬，适合做些扎实的日用家具——隔壁胡同刘婶娘家侄子的婚期定了，指名要“北木”做一对箱子柜。晚上，等大家都散了，他有时会独自坐在院里，对着月光下沉默的木头，一坐就是很久。

沈念秋察觉到他心里有事，却不催促。只是在他深夜回屋时，递上一杯温热的蜂蜜水，或者轻轻按一按他紧绷的肩膀。有些决定，需要时间和静默来孕育。

王娟则投入了更系统的资料整理。她把广交会上收集的名片、询问记录、甚至那些短暂交流带来的灵感火花，都分门别类归档。她还开始自学简单的德语——汉斯留下的资料里有些德文注释，她想看懂。这个沉静的姑娘，内心有一股不声不响的韧劲。

变化最明显的是宋志学。广交会的见闻经由王娟的转述，似乎为他打开了一扇新的窗户。他依然每个周末都来，但带来的不再是单纯的练习件，而是一些融合了老雕花纹样与现代线条感的小设计稿。他尝试用一块残破的莲花座，结合流线型的底座，设计成一个台灯墩；将云纹的片段解构，重新组合成抽象图案，刻在镇尺上。虽然手法仍显生涩，但那种试图连接古今的探索劲儿，让秦建国看到了希望。

“秦师傅，您说……老物件一定要完全照原样修复吗？”有一天，宋志学鼓足勇气问，“我是说，像这些残片，如果让它在新的东西里‘活’过来，用新的样子被人看见、使用，算不算也是一种传承？”

秦建国没有直接回答。他拿起那半截莲花残件，又看了看宋志学的设计稿，缓缓道：“志学，你看这莲花，它原来在房梁上，高高在上，承托的是屋顶的重量。现在它断了，掉下来了。如果只是粘回去，它可能还是那段记忆里的莲花，但未必能再承重了。”他顿了顿，目光深远，“你让它变成台灯的基座，托起的是光。这光，或许能照亮更多人。关键是，你在重新设计的时候，有没有读懂它原来作为‘莲花’、作为‘梁上雕花’的那股气？有没有尊重木头的脾性？如果只是拿来当个好看的碎片贴上去，那就可惜了。”

宋志学若有所思，用力点头。

转眼秋深，松花江开始结起薄薄的冰凌。院子里那几块从江底捞起的木头，仿佛呼应着季节，在干燥的空气中发出极其细微的“噼啪”声，那是木质在稳定。秦建国知道，是时候了。

一个周末的傍晚，秦建国让王娟把大家都叫到院里，包括沈念秋。天有些阴，北风带着寒意，但院子里生起了平时舍不得烧的、用来烘干木料的小铁炉，炉火上坐着个大铜壶，水汽氤氲。大家围炉而坐，手里捧着热茶。

秦建国把汉斯的邀请，原原本本地说了。没有修饰，没有鼓动，只是平静地陈述了事情本身，以及他这些日子的思考。

“……事情就是这么个事情。去，意味着‘北木’要走得更远，要面对咱们完全没见过的场面，可能还有咱们不懂的规矩、合同。咱们的东西，要接受更多人的打量，是好是坏，都由人说。不去，咱们就还像现在这样，稳稳当当地做，接街坊的活，教愿意学的人，日子也能过得不错。”他喝了口茶，目光扫过每个人的脸，“这不是我一个人的事，是咱们‘北木’的事。今天把大家叫来，就是想听听大伙儿的想法。怎么想，就怎么说。”

沉默了片刻，只有炉火哔剥和水壶轻响。

李强先开了口，声音有点紧：“师父，我……我觉得是好事！能出国展览，多大的荣耀！咱们的手艺能让外国人看到，关老爷子知道了也得高兴！”他顿了顿，又挠挠头，“就是……我心里有点没底。咱们的东西，真能行吗？人家见的世面大……”

李刚小声接道：“哥，我觉得行。师父做的木头，会说话。广交会那么多人，不也有像汉斯先生那样听懂的人吗？”

王娟拢了拢围巾，声音清晰：“师父，我觉得机会难得，但也不能冒进。汉斯先生看重的是咱们木头的‘故事’和‘时间感’。如果参加，咱们就得想清楚，拿什么作品去讲这个故事？不能丢了咱们的根本。另外，合同、运输、沟通，这些具体的事，得提前琢磨透。我最近在学点德语，也查了些资料，如果需要，我可以多做一些准备工作。”

宋志学激动得脸发红，但还是努力组织语言：“秦师傅，我觉得……这是个让老手艺和新世界碰面的机会。就像我那残破的莲花，也许能在新的地方，发出新的光。我……我虽然帮不上大忙，但需要画图、打下手，我肯定尽全力！”

大家都说完了，目光看向沈念秋。沈念秋一直安静地听着，此时微微一笑，看向秦建国：“建国，我记得你跟我说过，关老爷子传你手艺时，最常说的是‘手要稳，心要静，眼要准’。咱们现在的心，静下来了吗？看清楚前方的路了吗？如果看清楚了，觉得手够稳，能握得住这把刻刀，那就往前走。家里头，有我，有爸妈，有大家互相帮衬，你不用分心。”

秦建国听着每个人的话，炉火映在他脸上，明明暗暗。许久，他长长舒了一口气，那口气在冷空气中凝成白雾，旋即散开。

“好，”他说，声音不高，但很稳，“那咱们，就应下这个邀请。”

决定一旦做出，小院仿佛注入了一股新的、沉静的动力。目标明确了：为汉斯策划的“时光的痕迹”国际巡展，创作一件主题作品。这件作品，必须承载“北木”的核心——时间的沉淀、与自然的对话、手艺的传承，以及那片土地独有的气息。

做什么？秦建国心里渐渐有了轮廓。他想做一件关于“痕迹”的作品。不仅仅是木头自身的年轮、水渍、虫蛀这些自然痕迹，更包括人的痕迹——雕刻的刀痕，打磨的印记，使用的润泽，甚至情感投射的光影。他要做的，不是单纯展示一块老木头，而是展现“痕迹”如何层层叠加，最终构成生命与记忆的肌理。

材料，他锁定了两样：一是宋志学带来的那些老宅雕花残件，二是院子里那几块在江底沉睡数十年的码头木。前者是人工技艺在木头上的铭刻，后者是自然力量在木头上的塑造。他要让这两种“痕迹”对话，甚至交融。

设计构思阶段，王娟和宋志学成了他的左膀右臂。王娟负责将秦建国抽象的想法具象化为精确的图纸和结构分析，她查阅了大量关于榫卯、镶嵌、浮雕与透雕结合的资料。宋志学则发挥他绘图员的特长和对老纹样的敏感，尝试将残件上的莲花、云纹、卷草纹进行提炼、变形，与秦建国想要的“痕迹”主题相结合。他们常常工作到深夜，图纸铺满工作台，炭笔和橡皮的碎屑落了一地。